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近几天，有一条信息刷爆了各种主页

中国人电影导演赵婷的《无依之地》得到2020年水城威尼斯金狮奖

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它是阔别13年，举起水城威尼斯金狮奖的脸孔是一个中国人，上一个是二零零七年的李安导演在这里以前是贾樟柯、李安导演、蔡明亮、冯小刚、侯孝贤

觉得如同不清楚从哪里冒出一个生面孔从这种高手手上忽然传接伟大的电影工作

到底是谁赵婷？为什么是赵婷？

到底是谁赵婷？

这个问题较为非常容易解释

赵婷，1982年生在北京市，爸爸是一家钢铁行业的主管，后妈是宋丹丹青年人阶段迷恋美国西海岸文化艺术，尤其判逆，被送国外留学

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初中毕业后在密苏里州读社会学，有从业社工的准备之后一九九七年看过王家卫的《春光乍泄》，改学了影片，从美国的大学大学毕业，以前上过斯派克·李的课

在国外的情况下，赵婷玩过双翘板、当过调酒师，28岁才拍了第一科长片，叫《哥哥教我唱的歌》拍完这一聚焦点印第安人的长片以后，赵婷被南达科他州的荒野吸引住了，果断从纽约市最嬉皮的布鲁克林搬以往居住，并下手《骑士》的拍攝

《骑士》让大量人知道这一中国人女士电影导演

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这部影片早已确定引入，排期未确定

中国人、女士、侨居异国他乡，一般人十分善于那样简易界定赵婷但她从不会让这种真实身份标识限定自身的写作核心理念从第一部电影刚开始，她就十分注重一种超过国界线、人种、性別这些束缚的写作方法

她在美国西海岸觉得更自得的缘故便是，那边彷徨着很多和她一样的游民这些人备受2008年经济衰退的毒伤，自身又是以上世纪中期嬉皮士风格、新左派最嗨阶段的流民，人生道路背景色便是以四处流荡主导

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泰伦斯·马力克的首科长片《穷山恶水》也是在南达科他州Badlands，主人翁也是无业人员

假如说这种游民是迫不得已沦为天崖，那麼赵婷是积极放弃了“真实身份”的游民

或许是出自于某类不用认可的自我认同，她拍了第三部影片《无依之地》

《无依之地》的英文名字Nomadland，本意是游牧人地，依据17年一部同名的非虚构著作改写小故事嘛，能够 说成沒有讲的便是美国西海岸一类边沿群体，像逐水草而居的匈奴人一样，沒有固定不动工作中和固资，靠打零工谋生

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《无依之地》拍戏现场

那样一个紧紧围绕英国特殊阶级的非典型叙述影片，前几日在西班牙水城威尼斯电影展夺得了金狮奖这一金狮奖让赵婷本来平淡无奇的人生道路简历忽然光芒四射

因此那么问题来了，为什么是赵婷？

赵婷尽管是立即遭受墨镜王的鼓励而入圈影片，但实际上对她的实际操作危害较大的是“演艺界爱默生”泰伦斯·马力克

马老师毕业于美国哈佛大学哲学系，影片著作很少，大部分都渗入着天人合一的超验主义，在其中《生命之树》令人目不暇接、不知所云而较为爆红

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八字口诀：超验主义，天人合一

而赵婷的《骑士》让很多人想到到的是马老师较为初期的著作《天堂之日》，一部结合了福克纳、哈代、沙士比亚的古典风格浪漫电影

水彩画色彩的光与影应用、晃中有稳的摄像镜头生产调度、心怀鬼胎的角色表述，产生了一种十分高端大气的创作者设计风格

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泰伦斯·马力克《天堂之日》

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赵婷《骑士》

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麦金尼斯·怀斯《克里斯蒂娜的世界》

说到这儿迫不得已提，赵婷和马老师，都很像怀斯麦金尼斯·怀斯是继爱得华·霍普以后最厉害的英国新现实主义美术家霍普是现代都市的孤独，怀斯是nba姚明院校农村的孤寂怀斯的画经常弥漫着一层忧愁，疏远的身影、忧郁的眼神、颠沛的人

写实性，是她们的相互特性

相对而言，不舍得高級读书人那股子文雅气息的泰伦斯·马力克脱不开小布尔乔亚娇吟之嫌赵婷，最少在现阶段能见到两台著作里，观点上更贴近她摄像镜头下的边沿群体

赵婷承继了马老师的设计风格，并下移到边沿群体，它是更进一步的

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《骑士》拍戏现场

针对网络喷子而言，赵婷的身上还有一个营销手段便是宋丹丹的继女

赵婷十五岁就国外留学，从美国跑到英国，靠大学生贷款进行NYU的研究生课业

拍第一部电影较大的难题是钱本来构想是一百万美金的费用预算，結果只挣够10万美元，還是一个同班师哥给的激励股票基金她不但要学好筹款，也要学好把握最后剪接权，防止彼得·林奇的《沙丘》血案产生在自身的身上

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再急需用钱都不跟家中伸出手

《哥哥教我唱的歌》和《骑士》都开启普通知名演员，关键還是没有钱《无依之地》请得起奥斯卡奖级別知名演员的科恩嫂，還是由于科恩嫂感觉台本很赞，想要为爱发电

那样低贱又毫不妥协电影拍摄，说得对听点是主旋律电影的拍摄手法，说得难听便是穷有穷的拍摄手法所以说赵婷沉得下来

沉到哪里去呢？实际

《骑士》这部影片，台本写了一个多月，拍攝也一个多月沒有小故事可谈，便是一个十分有天赋的西部牛仔由于比较严重负伤而不可以再骑着深爱的马走天涯，十分偏向生活的取样

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布雷迪是真牛仔裤，负伤也是真负伤

就是这样一个平平常常又不太讨人喜欢的小故事，让赵婷“等”了一年半赵婷花了一年半的時间来掌握实际中便是御马有术的牛仔裤布雷迪，住访同悲欢体验派知名演员经常出现，而体验派电影导演不经常出现

赵婷说较难的一部分取决于，布雷迪和他的小伙伴们便是那类中西部小鎮最old school的牛仔裤，自小只知道如何跟牛、马和男生相处忽然来啦一个女人，還是异族人员，来指指点点，她们就确实不太非常容易入戏太深

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最终還是取得成功地打成一片

赵婷一度奔溃到痛哭，哭完還是再次拍了一个月，总算完成了《骑士》

《骑士》难能可贵的不只是缄默却有能量的摄影风格，并且抛出去了一种新的写作概率，即抛开一切有关“真实身份”的制约，很简单做本人、说故事

赵婷的角度并不是一个中国人女士去叙述一个正宗的美国牛仔的日常生活，只是一个人在叙述另一个人在贸易保护反潮的时期里，有一个尝试破壁料理机的人，十分宝贵

用赵婷得话而言便是：“I’m not someone who takes on one identity and lets it form my whole being.”

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《骑士》

受个人经历与感受而启迪的“liquid sense of identity”，相比没根的飘泊多了一分主动性，这让赵婷的影片多了一分后工业时代的冷色系某种意义上，这比马老师要新，暂且称为新新现实主义

这类解悟本身存有的新理念在《无依之地》中会出现更确立的表述这就不难理解一个中国人电影导演拍的美国故事在西班牙拿了奖，人类的悲欢是互通的

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《无依之地》

一般来说，我国文人墨客都是有一种互通的乡土情结，并且必须离开故乡，这类情怀才会突显，例如沈从文在异国他乡写的《边城》但赵婷并不是我国文人墨客，她是个跨越国界嬉皮士风格